{"id":34497,"date":"2020-02-09T20:08:26","date_gmt":"2020-02-09T19:08:26","guid":{"rendered":"https:\/\/journaldunpigeonvoyageur.com\/blog\/?p=34497"},"modified":"2020-04-20T14:56:56","modified_gmt":"2020-04-20T13:56:56","slug":"william-kentridge-en-toute-majeste-au-lam-de-villeneuve-dascq","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.journaldunpigeonvoyageur.com\/blog\/2020\/02\/09\/william-kentridge-en-toute-majeste-au-lam-de-villeneuve-dascq\/","title":{"rendered":"WILLIAM KENTRIDGE EN TOUTE MAJESTE AU LAM DE VILLENEUVE D’ASCQ"},"content":{"rendered":"

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l’un des panneaux de Art in a State of Grace, Art in a state of Hope, Art in a State of Siege<\/em><\/p>\n

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Avant-hier, presque 4 ans apr\u00e8s y avoir explor\u00e9 la magnifique exposition \u00ab\u00a0<\/span>Amedeo Modigliani, l\u2019\u0153il int\u00e9rieur<\/a>\u00ab\u00a0<\/strong>, j’ai de nouveau franchi les portes du confidentiel LAM (Mus\u00e9e d’Art Moderne, d’Art Contemporain et d’Art Brut de Villeneuve d’Ascq)<\/span><\/span><\/p>\n

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o\u00f9\u00a0<\/span>vient de s\u2019ouvrir \u00abUn Po\u00e8me qui n\u2019est pas le n\u00f4tre \u00bb. \u00a0
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Spectaculaire r\u00e9trospective, la plus compl\u00e8te \u00e0 lui avoir jamais \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9e en France, mettant \u00e0 l\u2019honneur le sud-africain William Kentridge.<\/span><\/p>\n

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Cette figure majeure de l’Art Contemporain, r\u00e9cipiendaire de nombreux prix internationaux parmi lesquels le Praemium Imperiale 2019,<\/span>\u00a0dont les cr\u00e9ations, telles More Sweetly Play the Dance (installation admir\u00e9e, au printemps 17, lors de l\u2019exposition parisienne Afriques Capitales puis, quelques mois plus tard, au\u00a0<\/strong>Zeitz<\/strong> Museum of Contemporary Art Africa<\/strong><\/a> de Capetown) outre une sculpture pr\u00e9sent\u00e9e, l\u2019\u00e9t\u00e9<\/span> dernier, au<\/span>\u00a0Bronx Museum of The Arts<\/a><\/strong> new-yorkais dans le cadre de \u00ab Useless Machines for Dreaming, Thinking and Seeing \u00bb, m\u2019avaient d\u00e9j\u00e0 \u00e9poustoufl\u00e9e .\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Sous le commissariat de S\u00e9bastien Delot et Marie-Laure Bernadac, le LAM s’est donc m\u00e9tamorphos\u00e9 en une in\u00e9dite enclave multisensorielle invitant, dans une sc\u00e9nographie pens\u00e9e dans les moindres d\u00e9tails, \u00e0 saisir toute la richesse de ses \u0153uvres.<\/span><\/p>\n

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Indiscutablement polymorphes tout d’abord.<\/span><\/p>\n

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Reflet d’une pluridisciplinarit\u00e9 assum\u00e9e, elles m\u00ealent en effet avec maestria, comme en t\u00e9moigne d’ailleurs la reproduction de son atelier au sein de l’exposition,<\/span><\/p>\n

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Remebering the Trason Trial<\/em><\/p>\n

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Head<\/em><\/p>\n

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Man with Hat<\/em><\/p>\n

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Red Rubrics<\/em><\/p>\n

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lunettes st\u00e9r\u00e9oscopiques<\/em><\/p>\n

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plusieurs m\u00e9diums d’expression.<\/span><\/p>\n

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Fussent ils classiques ou plus contemporains.<\/span><\/p>\n

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Allant d<\/span>u dessin au fusain, auquel il accorde une grande importance, aux collages;<\/span><\/span><\/p>\n

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The Houghton Opera House<\/em><\/p>\n

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News from nowhere<\/em><\/p>\n

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Des sculptures aux tapisseries, peintures et gravures;<\/span><\/p>\n

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Promised Land<\/em><\/p>\n

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Des films d’animation, dans lesquels il se met \u00e9ventuellement en sc\u00e8ne ou donne \u00e0 voir ses doubles (Felix Teitlebaum ou Soho Eckstein)\u00a0<\/span><\/p>\n

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7 fragments pour Georges Melies<\/em><\/p>\n

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Ubu tells the Truth<\/em><\/p>\n

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Felix in Exil<\/em><\/p>\n

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au th\u00e9\u00e2tre d’ombres ;\u00a0<\/span><\/p>\n

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Et, enfin, des performances aux installations vid\u00e9o auxquelles d’autres artistes, \u00e0 l’instar de Phillip Miller (compositeur de la musique de The Refusal of Time)\u00a0 contribuent souvent.<\/span><\/p>\n

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Machines Sentimentales<\/em><\/p>\n

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The Refusal of Time<\/em><\/p>\n

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Non contente d’abolir fronti\u00e8res et hi\u00e9rarchies entre des branches artistiques d’ordinaire per\u00e7ues comme imperm\u00e9ables, cette diversit\u00e9 permet, aussi, \u00e0 William Kentridge de :<\/span><\/p>\n

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Renouveler son travail, d’\u00e9largir son public et de d\u00e9multiplier, ce faisant, les \u00e9motions qu’induisent ses r\u00e9alisations empreintes de po\u00e9sie. <\/span><\/p>\n

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Irr\u00e9m\u00e9diablement engag\u00e9es ensuite. <\/span><\/p>\n

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Puisque toute l’oeuvre de l’artiste, n\u00e9 \u00e0 Johannesburg en 1955, se r\u00e9v\u00e8le porteuse de messages politiques forts.<\/span><\/p>\n

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\u00a0Son engagement puisant, en effet, ses racines dans une histoire familiale plac\u00e9e sous le sceau de la lutte contre l’Apartheid.<\/span><\/p>\n

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R\u00e9gime s\u00e9gr\u00e9gationniste sud-africain, l\u00e9galement \u00e9tabli en 1948, que ses parents, tous deux avocats (la d\u00e9fense de Nelson Mandela durant le proc\u00e8s de la Trahison, entre 1955-1961, fut \u00e0 ce titre assur\u00e9e par son p\u00e8re), combattirent sans rel\u00e2che.<\/span><\/p>\n

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Marchant dans leurs pas, William Kentridge va se servir de son Art pour \u00e9veiller les consciences et d\u00e9noncer les ignominies dont le gouvernement de son pays se rend alors coupable envers la communaut\u00e9 noire sud-africaine.<\/span><\/p>\n

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Ainsi, les d\u00e9cors de sa pi\u00e8ce de th\u00e9\u00e2tre Sophiatown renvoient aussi bien \u00e0 la d\u00e9molition, en 1955, de ce quartier \u00e9ponyme de Johannesburg o\u00f9 cohabitaient jusque l\u00e0 plusieurs communaut\u00e9s qu’au d\u00e9placement forc\u00e9, op\u00e9r\u00e9 dans le m\u00eame temps, de ses r\u00e9sidents noirs vers le ghetto de Soweto.<\/span><\/p>\n

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Un \u00e9pisode douloureux s’inscrivant, comme en t\u00e9moigne le\u00a0District Six Museum<\/a><\/strong> de Cape Town, dans la vaste politique d’expulsions men\u00e9e \u00e0 l’encontre des populations noires durant l’Apartheid.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Quant \u00e0 la convocation d’Ubu, iconique personnage d’Alfred Jerry, dans Ubu Tells The Truth, elle permet \u00e0 William Kentridge d’\u00e9voquer les violences polici\u00e8res, publiquement r\u00e9v\u00e9l\u00e9es, d\u00e8s 1995, par la Commission V\u00e9rit\u00e9 et R\u00e9conciliation, dont ses concitoyens noirs furent \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque victimes .<\/span><\/p>\n

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Mais loin de circonscrire son propos aux seules affres li\u00e9es au pass\u00e9 de l’Afrique du Sud, l’artiste \u00e9largit, ensuite,\u00a0 sa perspective afin de s’int\u00e9resser \u00e0 d’autres \u00e9pisodes historiques, pass\u00e9s sous silence, ayant son continent pour d\u00e9nominateur commun.<\/span><\/p>\n

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La conf\u00e9rence de Berlin, \u00e0 l’issue de laquelle les puissances coloniales europ\u00e9ennes se partag\u00e8rent \u00e0 la fin du XIX eme si\u00e8cle les royaumes africains, puis le r\u00f4le et le lourd tribut pay\u00e9 par les troupes indig\u00e8nes durant le premier conflit mondial constituent, en cons\u00e9quence, les th\u00e8mes abord\u00e9s par\u00a0 The Head and Load et Kaboom.<\/span><\/p>\n

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Kaboom<\/em><\/p>\n

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The Head and the Load<\/em><\/p>\n

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Ce n\u00e9cessaire devoir de m\u00e9moire s’exprime enfin \u00e0 travers la frise Triomphes et Lamentations, traitant de la pluris\u00e9culaire histoire de Rome, o\u00f9 apparaissent une centaine de personnages.\u00a0<\/span><\/p>\n

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Aux c\u00f4t\u00e9s des empereurs (Marc Aur\u00e8le), roi (Victor-Emmanuel II),des figures mythiques (la Louve Capitoline), du char triomphal, de la Victoire ail\u00e9e, symbolisant toute la grandeur de la ville, y sont aussi notamment repr\u00e9sent\u00e9es personnes d\u00e9plac\u00e9es du fait de la crue du Tibre \u00e0 la fin des ann\u00e9es 30, processions de migrants, renvoyant aux crises actuelles, ou encore \u00e9crivain assassin\u00e9 ( Pier Pasolini).<\/span><\/p>\n

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Conjuguant Art, Histoire, Devoir de M\u00e9moire, Cr\u00e9ativit\u00e9 et Enjeux Contemporains de la plus belle mani\u00e8re, \u00ab\u00a0Un Po\u00e8me qui n’est pas le n\u00f4tre\u00a0\u00bb fait figure de bouleversante ode au g\u00e9nie de William Kentridge. <\/span><\/p>\n

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Une inoubliable immersion, \u00e0 voir jusqu’au 5 juillet 2020, que j’ai ador\u00e9e.\u00a0<\/span><\/p>\n

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