![\"FullSizeRender](\"https:\/\/www.journaldunpigeonvoyageur.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2017\/02\/FullSizeRender-304-min-1-768x1024.jpg\")
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\u00a0Portrait de Paul Rosenberg, avant 1914, dans sa galerie sise 21 rue la Boetie \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Une \u00e9chapp\u00e9e culturelle d’une exceptionnelle envergure attend tous ceux qui, d\u00e8s demain matin et jusqu’au 23 juillet 2017, feront escale au c\u00e9l\u00e8bre mus\u00e9e<\/strong>, parisien, Maillol<\/strong> .<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a021 Rue la Bo\u00e9tie<\/strong>, l’extraordinaire exposition qui y ouvrira ses portes,\u00a0 constitue, en effet, un atypique voyage, m\u00ealant avec brio \u00a0Art et\u00a0 Histoire, \u00e0 la d\u00e9couverte de l’un des plus influents et visionnaires marchand d’art fran\u00e7ais de l’entre-deux-guerre : Paul Rosenberg.<\/strong> \u00a0<\/span><\/p>\n Ainsi, du Vieux Continent, o\u00f9 son avant gardiste\u00a0 galerie<\/strong>,\u00a0 install\u00e9e dans l’effervescente capitale fran\u00e7aise,\u00a0 se mua en un haut lieu de l’Art Moderne<\/strong>, au Nouveau Monde qui, pour fuir les pers\u00e9cutions du III eme Reich,\u00a0 devint, en septembre 1940, sa terre d\u2019accueil, l’itin\u00e9raire de cette r\u00e9trospective suit donc le parcours d’un f\u00e9ru\u00a0d’Art<\/strong> , \u00e0 bien des \u00e9gards, en avance sur son temps. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Un homme, t\u00e9moin, de surcro\u00eet,\u00a0 d’un basculement cl\u00e9\u00a0dans l’Histoire de l’Art du XX \u00e8me\u00a0siecle : celui o\u00f9 New York ravit \u00e0 Paris le statut de capitale mondiale de l’Art qui lui avait jusque l\u00e0 \u00e9t\u00e9 conf\u00e9r\u00e9.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Si l’immersion dans l’univers de ce collectionneur averti se r\u00e9v\u00e8le imm\u00e9diatement fascinante, la singularit\u00e9 de l’exposition tient \u00e9galement aux in\u00e9dits contours de sa\u00a0conception.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Elle\u00a0fait, en effet, \u00e9cho (et pas uniquement s’agissant de son titre)\u00a0 \u00e0 21 rue la Bo\u00e9tie<\/strong>, l’ouvrage-hommage<\/strong> \u00e9ponyme publi\u00e9, en 2012, par la \u00a0journaliste Anne Sinclair<\/strong> .<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Qui\u00a0 n’est autre que la petite fille<\/strong> dudit marchand d’art \u00a0et la marraine de l’exhibition.<\/span><\/p>\n \u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n Il en r\u00e9sulte, d\u00e8s lors, une \u00e9mouvante plong\u00e9e dans l’intimit\u00e9 \u00a0familiale de Paul Rosenberg.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Les correspondances \u00e9chang\u00e9es avec les artistes qu’il soutenait, outre les c\u00e9l\u00e8bres portraits de lui, de sa femme (Marguerite), de sa fille (Micheline) et m\u00eame de sa petite fille (Anne Sinclair) que ces derniers r\u00e9alis\u00e8rent,\u00a0 d\u00e9voilent les v\u00e9ritables relations de confiance et d’ amiti\u00e9s qui les\u00a0unissaient.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Mais explorer 21 rue la Bo\u00e9tie c’est aussi avoir l’inesp\u00e9r\u00e9e occasion d’admirer, pour la premi\u00e8re fois, une soixantaine \u00a0de chefs-d\u2019\u0153uvres, pr\u00eat\u00e9s par des collectionneurs priv\u00e9s ainsi que de renomm\u00e9s mus\u00e9es fran\u00e7ais ou internationaux, ayant, un jour, transit\u00e9 par l’antre de Paul Rosenberg.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Autant de raisons qui justifiaient que je mette \u00e0 profit mon escapade li\u00e9geoise<\/a><\/strong>,\u00a0 d’il y a quelques semaines,\u00a0\u00a0<\/span> pour me rendre au superbe Mus\u00e9e de la Boverie<\/strong> o\u00f9 cette exposition \u00e9tait, depuis l’automne 2016, d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9e.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Bien m’en a pris car j’en suis ressortie v\u00e9ritablement \u00e9merveill\u00e9e.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n A\u00a0la veille de son ouverture parisienne, l’heure est donc d\u00e9sormais venue pour moi\u00a0de vous r\u00e9v\u00e9ler (au vu de la sc\u00e9nographie d\u00e9couverte en Belgique) pourquoi celle-ci est un Must See.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n POUR EN APPRENDRE DAVANTAGE <\/span><\/strong><\/span><\/p>\n SUR,\u00a0L’AVANT GARDISTE MARCHAND D’ART,\u00a0PAUL ROSENBERG<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n L\u2019 immense int\u00e9r\u00eat pour l’Art, tr\u00e8s t\u00f4t, manifest\u00e9 par\u00a0Paul Rosenberg a sans conteste\u00a0 \u00e9t\u00e9 nourri par son environnement familial. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Chez les Rosenberg, cette passion ( pour des \u00e9coles de peinture certes diff\u00e9rentes) s’est, en effet, transmise de p\u00e8re en fils.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Dans la droite lign\u00e9e d’\u00a0Alexandre (son p\u00e8re) et\u00a0L\u00e9once (son grand fr\u00e8re), tous deux ayant \u00e9t\u00e9 propri\u00e9taires d’une galerie parisienne, Paul s’installe, en 1910, avec sa famille au\u00a021 rue la Bo\u00e9tie<\/strong> .<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n La tr\u00e8s chic adresse, situ\u00e9e dans ce 8 eme arrondissement o\u00f9 nombre de marchands d’Art ont d\u00e9j\u00e0\u00a0 \u00e9lu domicile, abritera \u00e9galement\u00a0 sa galerie<\/strong>. \u00a0<\/p>\n L’avant gardiste<\/strong> perception de l’Art qu’il y d\u00e9ploie ainsi que la richesse de sa collection explique le succ\u00e8s grandissant de son affaire.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Car Paul Rosenberg\u00a0est un pr\u00e9curseur<\/strong> \u00e0 plus d’un titre :<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n D’abord parce qu’il d\u00e9cide de diversifier le choix des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es au public afin de faire \u00e9merger de nouveaux talents<\/strong>. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ainsi, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 des grands Ma\u00eetres de la peinture fran\u00e7aise \u00a0( tels Delacroix, Ingres, Courbet ou ceux de l’Ecole de Barbizon ), il accroche les tableaux d’artistes, r\u00e9volutionnant les codes alors admis en la mati\u00e8re, dont il appr\u00e9cie le travail.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ces derniers, Braque, L\u00e9ger, Laurencin, Matisse, Cezanne ou Picasso<\/strong> pour ne citer qu’eux, \u00a0deviendront les illustres h\u00e9rauts de l’Art Moderne. <\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ensuite, \u00a0parce qu’il assure une promotion r\u00e9solument moderne et efficace<\/strong> des toiles\u00a0montr\u00e9es.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Cette\u00a0politique se traduit, entre autre, par la multiplication du nombre d’exhibitions organis\u00e9es; \u00a0l\u2019\u00e9dition de catalogues; le recours \u00e0 la publicit\u00e9;\u00a0 la cr\u00e9ation\u00a0de mises en sc\u00e8ne, savamment \u00e9tudi\u00e9es, dans un d\u00e9cor bourgeois contribuant \u00e0 mettre\u00a0en valeur les tableaux\u00a0ainsi que la constitution d’un r\u00e9seau d’acheteurs fortun\u00e9s (tant en Europe qu’aux Etats-Unis) \u00e0 qui il revend ses p\u00e9pites.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n En troisi\u00e8me lieu parce qu’il instaure, au terme de la signature de contrats de vente, une atypique relation de travail \u00a0avec les peintres dont il devient\u00a0 l’agent.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n En contrepartie du paiement annuel\u00a0d’une somme, dont le montant aura \u00e9t\u00e9 pr\u00e9alablement convenu, \u00a0Paul Rosenberg obtient un droit de premi\u00e8re vue<\/strong> : \u00a0une exclusivit\u00e9<\/strong> lui permettant, avant tout concurrent, de choisir les plus belles toiles.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n A tous ces \u00e9l\u00e9ments novateurs s’ajoute, enfin, une gestion<\/strong> extr\u00eamement rigoureuse de son important stock<\/strong>. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Toutes les \u0153uvres pass\u00e9es par la galerie y sont, en effet, r\u00e9pertori\u00e9es apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 photographi\u00e9es .<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mais il faut attendre l’ach\u00e8vement\u00a0 de la seconde guerre mondiale pour prendre toute la mesure de l’ influence acquise, tout au long des d\u00e9cennies pr\u00e9c\u00e9dentes, par Paul Rosenberg.\u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Car depuis sa galerie new- yorkaise, sise 16 East 57 th Street puis 20 East 79 th Street<\/strong>\u00a0, ouverte seulement quelques mois apr\u00e8s son arriv\u00e9e, en septembre 1940, aux Etats-Unis, l’illustre marchand d’Art participera au rayonnement outre atlantique des peintres d’Art Moderne qu’il avait, autrefois, contribu\u00e9 \u00e0 faire connaitre\u00a0 en France.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Les sombres soubresauts de l’Histoire auront donc conduit \u00e0 faire de New York la nouvelle plaque tournante en mati\u00e8re d’Art. <\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n POUR D\u00c9COUVRIR PLUSIEURS FACETTES DE LA POLITIQUE ARTISTIQUE NAZIE <\/strong><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Le totalitarisme nazi,<\/strong>\u00a0 d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9\u00a0ici<\/a><\/strong> et\u00a0l\u00e0<\/a><\/strong> , s’est aussi\u00a0exprim\u00e9 dans le domaine culturel.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n La finalit\u00e9 de l’Art \u00e9tant, selon les autorit\u00e9s du III eme Reich, de \u00ab\u00a0fa\u00e7onner\u00a0\u00bb les citoyens allemands en de bons aryens.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Cette politique d’aryanisation s’est donc\u00a0 mise en place en deux \u00e9tapes.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Dans un premier temps, situ\u00e9 avant le d\u00e9clenchement de la seconde guerre mondiale, il s’agit, avant tout, de mener des actions de propagande, via les\u00a0grandes expositions de 1937<\/strong>, aupr\u00e8s du peuple allemand.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Celles-ci devant lui permettre de distinguer : l’Art Aryen<\/strong> (exaltant les valeurs traditionnelles germaniques parmi lesquelles figurent la famille, la virilit\u00e9 ou la vie rurale), devant \u00eatre promu<\/strong>, de l’Art dit d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9<\/strong> (concept aux contours flous qui n\u00e9anmoins englobe tout art qui porterait des germes de modernit\u00e9) devant, \u00e0 contrario, \u00eatre\u00a0banni<\/strong> des mus\u00e9es. \u00a0<\/span><\/p>\n Apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 confisqu\u00e9es<\/strong>, les \u0153uvres appartenant \u00e0 cette derni\u00e8re cat\u00e9gorie sont soit d\u00e9truites, au cours de gigantesques autodaf\u00e9s<\/strong>, soit c\u00e9d\u00e9es au plus offrant\u00a0lors de ventes publiques<\/strong>.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0A l’instar de celle organis\u00e9e, le 30 juin 1939,<\/strong> dans la ville suisse de Lucerne<\/strong>\u00a0 \u00e0 laquelle Paul Rosenberg refusa, par principe et contrairement \u00e0 d’autres marchands d’Art ou de mus\u00e9es,\u00a0 de participer.<\/span> <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Il convient toutefois de pr\u00e9ciser que certaines acquisitions, notamment celles r\u00e9alis\u00e9es par le Mus\u00e9e de Li\u00e8ge, permirent de sauver\u00a0les toiles incrimin\u00e9es en les mettant \u00e0\u00a0l’abri.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Une fois la guerre d\u00e9but\u00e9e, le r\u00e9gime nazi s’emploie, sur l’ensemble des territoires occup\u00e9s, \u00e0 m\u00e9thodiquement spolier<\/strong>\u00a0les populations juives, avant de les d\u00e9porter vers les camps de l’est de l’Europe, <\/span>de tous leurs biens.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Y compris les \u0153uvres d’Art, biens culturels, dont la valeur est inestimable.<\/span><\/p>\n <\/p>\n En France, le butin ainsi r\u00e9colt\u00e9 est entrepos\u00e9 au s\u00e9questre du Louvre ainsi qu’au mus\u00e9e du Jeu de Paume<\/strong> o\u00f9 le Mar\u00e9chal Goering<\/strong> vient, en toute impunit\u00e9,\u00a0 se servir pour alimenter sa collection personnelle<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Certaines pi\u00e8ces sont n\u00e9anmoins r\u00e9serv\u00e9es au F\u00fchrer lequel r\u00eave, \u00e0 terme, d’ouvrir un gigantesque mus\u00e9e dans la ville autrichienne de Linz<\/strong>.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Parvenu, d\u00e8s le dernier trimestre de l’ann\u00e9e 1940, \u00e0 s’exiler aux \u00c9tats Unis, Paul Rosenberg, dont la d\u00e9ch\u00e9ance de nationalit\u00e9 fran\u00e7aise sera, en f\u00e9vrier 1942, prononc\u00e9e par le r\u00e9gime de Vichy, n’\u00e9chappera n\u00e9anmoins pas aux razzias d\u2019\u0153uvres d’art dont les\u00a0grands collectionneurs et marchands d’Art, de confession juive comme lui,\u00a0seront les cibles.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n R\u00e9quisitionn\u00e9e et pill\u00e9e, d\u00e8s l’\u00e9t\u00e9 1940, par les autorit\u00e9s allemandes ,sa galerie parisienne abritera dor\u00e9navant le si\u00e8ge de l’Institut d’Etudes des Questions Juives<\/strong> connu pour son f\u00e9roce antis\u00e9mitisme.<\/span><\/p>\n <\/p>\n J’en veux pour preuve l’exposition le Juif et la France<\/strong> qui y sera con\u00e7ue en 1941. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Quant aux \u0153uvres qu’il aura, dans sa fuite, r\u00e9ussi \u00e0 cacher dans le\u00a0coffre d’une banque de Libourne et une propri\u00e9t\u00e9 du sud ouest de la France, elles seront \u00e9galement vol\u00e9es.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n \u00a0<\/em><\/p>\n POUR R\u00c9FL\u00c9CHIR A\u00a0LA (SENSIBLE) QUESTION DES RESTITUTIONS, APRES GUERRE, DES \u0152UVRES SPOLI\u00c9ES<\/span><\/p>\n \u00a0<\/em><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Apr\u00e8s guerre, les victimes spoli\u00e9es, ou leurs descendants, \u00a0s’engagent dans d’\u00e2pres batailles judiciaires visant \u00e0\u00a0r\u00e9cup\u00e9rer les biens\u00a0dont ils ont \u00a0injustement \u00a0\u00e9t\u00e9 d\u00e9poss\u00e9d\u00e9s durant le conflit.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Une lutte loin d’\u00eatre ais\u00e9e tant\u00a0nombreux sont les marchands peu scrupuleux ainsi que les institutions mus\u00e9ales qui rechignent, d\u00e9sormais, \u00e0 se s\u00e9parer des chefs d\u2019\u0153uvres achet\u00e9s\u00a0durant cette p\u00e9riode trouble. <\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n A ce propos, si vous n’avez pas encore vu le film La femme au Tableau<\/strong>, r\u00e9alis\u00e9 par Simon Curtis et sorti en salles\u00a0en 2015, je vous invite ardemment \u00e0 le faire.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Il raconte, en effet, l’acharn\u00e9 combat judiciaire men\u00e9, durant des d\u00e9cennies, par Maria Altmann, une descendante de l’influente (dans le domaine des Arts) famille autrichienne Bloch-Bauer<\/strong>\u00a0, pour, notamment, retrouver un portrait<\/strong> de sa tante Ad\u00e8le peint par\u00a0Gustave Klimt<\/strong>.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Oeuvre qui, d\u00e8s les premiers jours de l ‘
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