![\"\"](\"https:\/\/www.journaldunpigeonvoyageur.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/03\/14.jpg\")
<\/p>\n\u00a0<\/p>\n
<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Fascinant pays Dogon, \u00a0spectaculaires villages construits sur les flancs de la falaise de Bandiagara, beaut\u00e9 du fleuve Niger qui se laisse d\u00e9couvrir, lors d’une promenade en pirogue, depuis\u00a0la ville de Mopti, \u00a0patrimoine architectural d’exception, class\u00e9 \u00e0 l’Unesco, dans les villes de Gao, Djenn\u00e9 ou Tombouctou, attachante Bamako, sa capitale, sans oublier la vitalit\u00e9 de sa sc\u00e8ne culturelle et artistique : voici ce que m’\u00e9voque le Mali<\/strong>, ce pays d’Afrique de l’Ouest, que je r\u00eave de sillonner depuis si longtemps. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Pourtant, force est malheureusement de constater que depuis l’occupation, en janvier 2012, de la partie septentrionale du pays par les rebelles Touaregs et les djihadistes d’Aqmi et d’Ansar Dine,\u00a0 la couverture m\u00e9diatique dont b\u00e9n\u00e9ficie le Mali dans la presse occidentale se r\u00e9sume (presque) exclusivement (\u00e0 l’instar du Nig\u00e9ria) au terrorisme qui le touche.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Qu’il s’agisse des attentats qui ont, ces derniers mois, \u00e9t\u00e9 perp\u00e9tr\u00e9s sur son sol ou des interventions militaires<\/span> men\u00e9es, conjointement par les arm\u00e9es malienne, celles d’autres pays sah\u00e9liens et fran\u00e7aise, pour lutter contre cette menace insidieuse. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n L’ignominie (qui ne souffre pas la discussion) de ces attaques ne doit cependant pas nous conduire \u00e0\u00a0 r\u00e9duire la terre\u00a0de Modibo Keita\u00a0\u00e0 ce seul fl\u00e9au car, outre ses attraits touristiques ind\u00e9niables, ce pays peut se targuer d’avoir, en outre, \u00e9crit<\/strong> plusieurs belles et riches pages artistiques du continent africain<\/strong>.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Qu’il s’agisse de litt\u00e9rature<\/strong> ( feu l’\u00e9crivain\u00a0<\/span> Hamadou Ampat\u00e9 B\u00e2<\/strong> en symbolisant\u00a0la figure de proue ); de musique<\/strong> ( les m\u00e9lop\u00e9es, sur fond de kora<\/strong>, des griots<\/strong> ou les titres des artistes \u00a0Salif Keita, Ali Farka Tour\u00e9, Rokia Traor\u00e9, Oumou Sangar\u00e9<\/strong> ou encore Inna Modja<\/strong> ont acquis une renomm\u00e9e internationale ) ou de mode ( les cr\u00e9ations du couturier Chris Seydou<\/strong> ont\u00a0 contribu\u00e9 \u00e0 valoriser le bogolan<\/strong>, un tissu traditionnel embl\u00e9matique de la culture malienne, sur la sc\u00e8ne internationale ).<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mais \u00e9galement de 7 \u00e8me art<\/strong> (plusieurs de ses cin\u00e9astes,\u00a0\u00e0 l’instar de \u00a0Souleymane Ciss\u00e9 ou Cheick Oumar Sissoko<\/strong>, ont \u00e9t\u00e9 prim\u00e9s \u00e0 l’\u00e9tranger) ; de peinture<\/strong> ( Amadou Sanogo<\/strong>,\u00a0<\/span>qui fut d’ailleurs l’un des invit\u00e9s de l’exposition bordelaise Folk Art Africain<\/a>\u00a0en septembre dernier, est une \u00e9toile montante de la peinture d’art contemporain malien) et, enfin, de photographie<\/strong>.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n A ce titre, \u00a0Malick Sidibe ou Seydou Keita<\/strong>, \u00a0dont j’avais d\u00e9j\u00e0 pu voir, en octobre dernier, quelques superbes clich\u00e9s\u00a0\u00e0 l’exposition Making of Africa <\/a>s’\u00e9tant tenue au mus\u00e9e Guggemheim de\u00a0Bilbao puis, en janvier 2016, lors de l’exposition Apr\u00e8s Eden, Collection Arthur Walther <\/a>pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la Maison Rouge \u00e0 Paris, en sont les dignes repr\u00e9sentants.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n C’est donc \u00e0 Seydou Keita<\/strong>,\u00a0 photographe autodidacte consid\u00e9r\u00e9 par tous\u00a0comme \u00e9tant le p\u00e8re de la photographie africaine<\/strong>, outre l’un des plus grands portraitistes du 20 \u00e8me si\u00e8cle<\/strong>, que le Grand Palais<\/strong> a choisi, \u00e0 raison, de rendre hommage \u00e0 travers une importante r\u00e9trospective monographique<\/strong> \u00e9ponyme qui y a\u00a0ouvert ses portes hier \u00a0matin.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n entr\u00e9e de l’exposition Seydou Keita, porte H, au Grand Palais<\/em><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0 <\/p>\n du wax, du wax, du wax en \u00e9cho aux fonds d\u00e9coratifs utilis\u00e9s par Seydou Keita dans ses portraits<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n R\u00e9alis\u00e9es entre 1948<\/strong> (date de l’ouverture de son studio<\/strong> sur la parcelle familiale situ\u00e9e dans le quartier de Bamako Coura<\/strong>) et 1962<\/strong> (o\u00f9, d\u00e9sormais devenu photographe officiel de la toute nouvelle r\u00e9publique du Mali, il ferme son studio<\/strong>), les 300 \u0153uvres<\/strong>, en noir et blanc<\/strong>, de Seydou Keita, ici expos\u00e9es, t\u00e9moignent, dans cette \u00e9poque postcoloniale, du g\u00e9nie artistique de l’homme.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Un artiste qui a, il va s’en dire, \u00a0r\u00e9volutionn\u00e9 l’art du portrait<\/strong> dont la finalit\u00e9 devait, selon lui, \u00ab\u00a0embellir\u00a0\u00bb les personnes venues se faire photographier.<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Tout est donc \u00e9tudi\u00e9 avec minutie pour que l’unique<\/strong>\u00a0(pour des raisons \u00e9conomiques) prise de vue<\/strong> r\u00e9alis\u00e9e pour chaque portrait r\u00e9ponde \u00e0 l’id\u00e9al pr\u00e9cit\u00e9 en donnant\u00a0\u00a0 la meilleure image de ses clients.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Pour ce faire, Seydou Keita<\/strong> opte donc pour des poses moins conventionnelles<\/strong> ( les clients sont, selon ses soins, plac\u00e9s de trois quarts<\/strong>, assis, allong\u00e9s<\/strong> ou restent debout et il leur indique \u00e9galement comment positionner leurs mains et regarder l’objectif); \u00a0privil\u00e9gie \u00a0la lumi\u00e8re naturelle<\/strong> pour les prises en ext\u00e9rieur r\u00e9alis\u00e9es dans la cour attenante \u00e0 son studio et invente<\/strong> une esth\u00e9tique<\/strong>, pour ses photographies, qui assurera sa renomm\u00e9e. <\/span><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Cette signature Seydou Keita transpara\u00eet, en effet, dans la mise en sc\u00e8ne<\/strong> totalement in\u00e9dite qu’il met en place : un d\u00e9cor fait de fonds<\/span><\/span>\u00a0\u00e0 motifs d\u00e9coratifs en tissu (dont certains en wax),\u00a0 renouvel\u00e9s p\u00e9riodiquement, devant lesquels ses clients se tiennent ainsi que la possibilit\u00e9 qui leur est offerte d’emprunter, parmi tous les v\u00eatements \u00e0 la mode occidentale et accessoires (allant des bijoux et chapeaux aux radios, vespas, scooter jusqu’\u00e0 la voiture m\u00eame du photographe) mis \u00e0 disposition dans son studio, ceux avec lesquels ils<\/span>\u00a0d\u00e9sirent se faire photographier. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Par ce choix, plus r\u00e9v\u00e9lateur qu’il n’y parait de prime abord, ils\u00a0peuvent ainsi, le temps de la prise de vue, se transformer devant l’objectif en un personnage auquel ils aspirent et afficher, par ailleurs, des signes de leur r\u00e9ussite sociale av\u00e9r\u00e9e ou non.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Loin \u00a0d’\u00eatre de simples clich\u00e9s, ces portraits<\/strong> (de grande qualit\u00e9) de famille, couples, enfants, fr\u00e8re et s\u0153ur, jeunes hommes et femmes mais aussi ses autoportraits<\/strong> (initialement\u00a0pris\u00a0en format 13×18 , comme en attestent ces tirages \u00ab\u00a0vintage\u00a0\u00bb<\/strong> r\u00e9alis\u00e9s par l’artiste\u00a0lui m\u00eame et expos\u00e9s au Grand Palais pour la premi\u00e8re fois) , t\u00e9moignent<\/strong> donc, au sortir de la seconde guerre mondiale et ce, jusqu’au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, des mutations sociales et culturelles<\/strong> (notamment) qui s’op\u00e8rent, peu \u00e0 peu, dans\u00a0la capitale\u00a0malienne. <\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Le passage d’une \u00e9poque traditionnelle \u00e0 une \u00e8re plus moderne.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n En cons\u00e9quent, parcourir l’\u00a0exposition\u00a0Seydou Keita\u00a0c’est, non seulement,\u00a0d\u00e9couvrir<\/strong> l’exceptionnel talent<\/strong> d’un artiste dont le travail ne fut d\u00e9couvert en Occident qu’aux d\u00e9buts des ann\u00e9es 1990; plonger<\/strong>, gr\u00e2ce \u00e0 tous ces visages, dans le Bamako des<\/strong> ann\u00e9es 40 – 60<\/strong>… mais \u00e9galement prendre conscience<\/strong> de l\u2019incommensurable\u00a0source d’inspiration<\/strong> qu’il a \u00e9t\u00e9 \u00a0pour \u00a0la g\u00e9n\u00e9ration de photographes<\/strong>, issue du continent, qui a suivi.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/span><\/p>\n Si avec ses portraits en noir et blanc<\/strong>, \u00e9galement r\u00e9alis\u00e9s en studio, le camerounais Samuel Fosso<\/strong> s’inscrit dans cette tradition ch\u00e8re au peintre malien, c’est, \u00e0 mon sens, le \u00a0s\u00e9n\u00e9galais Omar Victor Diop<\/strong> qui s’en rapproche le plus.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Il suffit pour cela de jeter un \u0153il aux portraits tir\u00e9s de sa\u00a0s\u00e9rie Studio des Vanit\u00e9s<\/strong>,\u00a0lesquels\u00a0font \u00e9cho \u00e0\u00a0la mise en sc\u00e8ne \u00ab\u00a0k\u00e9itaienne\u00a0\u00bb, pour s’en rendre compte.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Autant d’\u0153uvres (celles de Samuel Fosso et d’ Omar Victor Diop) que j’ai \u00a0pu \u00e9galement d\u00e9couvrir, en automne\u00a0dernier, \u00e0 l’exposition bordelaise Folk Art Africain<\/a>, \u00e0 celle de\u00a0 Making Africa<\/a>\u00a0\u00e0 Bilbao \u00a0ou encore, \u00e0 Paris, au\u00a0Photoquai du Quai Branly <\/a><\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0 Hier matin, c’est donc avec beaucoup de plaisir que j’ai voyag\u00e9, en attendant de pouvoir un jour fouler le sol malien, \u00e0 Bamako gr\u00e2ce aux superbes portraits de Seydou Keita<\/strong>.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Une \u00e9chapp\u00e9e culturelle que, vous vous en doutez, je vous recommande vivement !<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Et j’oubliais : pensez \u00e0 faire un arr\u00eat au photomaton install\u00e9 \u00e0 l’entr\u00e9e de l’exposition pour pouvoir repartir avec quelques photographies souvenir fa\u00e7on Seydou Keita \ud83d\ude42<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Voici donc, pour\u00a0vous mettre l’eau \u00e0 la bouche, \u00a0quelques uns de mes clich\u00e9s, coup de c\u0153ur, pris sur place.<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Bon voyage au Mali !<\/span><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n les tirages argentiques modernes, r\u00e9alis\u00e9s entre 1993 et \u00a02001, sign\u00e9s par Seydou Keita<\/em><\/p>\n \u00a0<\/p>\n <\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0 L’homme \u00e0 la fleur<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n portrait de Seydou Keita avec ses deux premiers\u00a0 fils<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0Seydou Keita et l’une de ses \u00e9pouses<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0l’odalisque<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n tirages vintage (d’\u00e9poque) de Seydou Keita retrouv\u00e9s chez son encadreur et expos\u00e9s pour la premi\u00e8re fois<\/em><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n certains \u00e9l\u00e9ments, notamment les bijoux, de ces portraits f\u00e9minins ont \u00e9t\u00e9 coloris\u00e9s, \u00e0 la demande des clients, par son encadreur<\/em><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n 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